lunes, 25 de abril de 2011


Las 3 Razones Por las que Acabé Comprando un Grip Para Mi Cámara

25 de abril de 2011   por JAVIER LUCAS

Fuente dZoom

Por qué un Grip

La primera vez que vi un grip en una cámara me pareció que no era más que un estorbo. Algo que lo único que significaba era mayor peso para el equipo, por tanto mayor cansancio a la hora de transportarlo y fotografiar con él. Y todo para nada, porque no entendía para qué podía servir colocar uno de éstos en mi cámara.
Sin embargo, hace menos de un mes, lo vi claro. Tenía que dar el paso y comprar un grip para mi cámara. Había descubierto las enormes posibilidades que me ofrecía un grip y estaba seguro de que, a medida que lo usase, descubriría aún más ventajas. ¿Quieres saber por qué acabé comprándome un grip para mi Nikon D7000? Pues no te pierdas este artículo.

¿Qué "Demonios" Es Un Grip?

AgarreEstá bien, empecemos por el principio. Y el principio es definir qué es un grip. Porque quizás no sepas exactamente a qué se conoce por grip en el mundo de la fotografía.
Si buscas en cualquier diccionario de inglés verás que, entre las muchas traducciones de la palabragrip, se encuentra la de agarrar, asir...
A través de esta traducción podemos llegar al objeto por el que muchos fotógrafos añaden un grip a sus cámaras: les permite mejorar el agarre de sus cámaras. Ya que, al ajustarlo a su cámara, se incrementa la superficie de ésta.

¿Es Sólo Una Cuestión de Agarre?

Galería de Luciano Meirelles - Sexta Grip PoserAunque te parezca mentira, para muchos fotógrafosel simple hecho de mejorar el agarre de sus cámaras ya es una justificación más que suficiente para contar con grips en sus equipos.
Piensa, por ejemplo, en aquellos que tienen las manos grandes y las dimensiones de la cámara (sin grip) no les permiten agarrar y manipular de forma sencilla su equipo. Un grip es fundamental para que puedan sentirse cómodos.
Sin embargo, como podrás imaginar, hay otra serie de ventajas que voy a pasar a comentarte en los siguientes apartados y por las que a lo mejor tú también te decides por comprar uno para tu cámara.
Como puedes ver en la foto de la derecha, el grip ofrece al chico la posibilidad de agarrar sin problemas la cámara y, como veremos más adelante, le proporciona un botón secundario para realizar la fotografía.
De modo que no tiene que cruzar su mano izquierda para acceder al botón de disparo de la cámara. ¿Te habías fijado?
Está bien. ¡Empecemos con las enormes ventajas que te proporciona un grip!

#1 Mayor Autonomía: Batería o Pilas Extras

Pilas o Batería para mejorar la autonomíaEfectivamente, el grip no es sólo un montón de plástico para ofrecer un mejor agarre. Sino que en su interior te ofrece la posibilidad de albergar una batería extra o incluso pilas AA para aumentar la autonomía de tu cámara y evitar quedarte sin "pilas" en medio de una sesión fotográfica.
Normalmente, suelen ofrecer sólo la posibilidad de incluir una o dos baterías idénticas a la que tienes en tu cámara. Pero cada vez más modelos empiezan a incorporar la posibilidad de incluir pilas de tipo AA, como alternativa a una segunda batería.
Es el caso de mi grip Nikon MB-D11, que, como puedes ver en la imagen superior derecha, traía un cargador para pilas y otro para una segunda batería. De modo que el fotógrafo elige qué desea emplear.

Revisa El Manual de Tu Cámara Para Un Mejor Uso

Menú configuración D7000Déjame que te recomiende que le eches un vistazo al manual de tu cámara, pues a través de él podrás descubrir opciones como las siguientes. Se trata de las opciones que me ofrece mi D7000 cuando le acoplo el MB-D11.
  • Menú > Configuración Personalizada > Disparo/pantalla > Tipo batería de la MB-D11.
    Podrás indicar el tipo de pilas que estás utilizando (AA alcalina, AA Ni-MH, AA litio)
  • Menú > Configuración Personalizada > Disparo/pantalla > Orden de baterías.
    Te permitirá definir cuál consumir primero, si la de la cámara o la del grip
  • Menú > Configuración > Información batería.
    Te ofrecerá el nivel de carga, tanto de la cámara, como del grip.
Como siempre te digo, si, finalmente, compras un grip, vuelve a coger el manual de tu cámara y busca todo lo relativo al uso de un grip. Descubrirás cómo sacarle el mayor partido posible a través de las opciones de tu cámara.

#2 Mayor Peso Para Evitar Trepidación Y Mejorar El Uso de Teles

Galería de puuikibeach - Tools of the TradeEs cierto que esto puede verse como un inconveniente por el mayor cansancio que va a suponer para el fotógrafo. Pero un mayor peso evitamovimientos indeseados y, en el caso de que montes un teleobjetivo de grandes dimensiones,dará mayor estabilidad a tu cámara.
Imagínate la imagen de la derecha sin el sobrepeso que significa el grip para la parte de la cámara. Sería francamente imposible que el equipo estuviese nivelado, ¿no crees?
Pero es que, incluso en focales más normales, como, por ejemplo, en un 18-105 mm se aprecia una clara mejoría en términos de estabilidad. Si no me crees y tienes la posibilidad, haz la prueba. Verás a qué me refiero.

#3 Mayores Facilidades Para El Disparo En Vertical Gracias a Sus  Botones Extra

Botón disparo del gripYa te lo anunciaba con la imagen del chico que estaba sosteniendo la cámara en vertical. El grip esun accesorio fabuloso a la hora de realizar este tipo de tomas.
Las cámaras están normalmente pensadas, en términos de distribución de botones y ergonomía,para tomas horizontales. Por eso, cuando intentamos realizar disparos en vertical tenemos la sensación de tener que forzar nuestra posición.
Pues bien, todo esto se resuelve gracias al mejor agarre que ofrece el grip y a los botones "extra" que incluye. Destinados, precisamente, para su uso en tomas verticales.
Botones gripSin duda, el más importante de estos botones es el de disparo, aunque hay otros que también serán muy importantes para tus tomas verticales:
  • Multiselector
  • Bloqueo de enfoque/exposición AE-L/AF-L
  • Diales para variación del tiempo de exposición y la apertura de diafragma
  • ...
Desde luego, con estos botones podrás cubrir la mayoría de tareas que haces habitualmente en el proceso de preparación de tus tomas y, gracias a su disposición, de una forma mucho más cómoda y apropiada para tomas en vertical.

¿Te He Convencido?, ¿No?

¿Aún no te he convencido?, ¿quieres más información sobre este accesorio? Entonces échale un vistazo a Las 6 Mejores Razones para Comprar una Empuñadura para tu Reflex, seguro que te viene de maravilla para aclarar tus dudas.
En cualquier caso, el grip, o empuñadora, es un accesorio que suele generar opiniones de todos los gustos. A muchos les encanta y otros lo ven simplemente como un estorbo.
¿Tú en qué lado estás?, ¿por qué?, ¿recomiendas su uso?, ¿el de algún modelo de grip en concreto? ¡Cuéntanos qué te parece!


Las 6 Mejores Razones para Comprar una Empuñadura para tu Reflex

17 de septiembre de 2007 
por JOSE LUIS RODRIGUEZ

Fuente dZoom


Nada más comprar mi Nikon D80 decidí comprar una empuñadura para la cámara. Me pareció la inversión más económica que podría realizar en un primer momento tras adquirir un par de tarjetas de memoria para la cámara. Analicé las ventajas y los inconvenientes y rápidamente lo vi claro. Quieres saber cuales fueron las razones para comprar el grip?


Mejor agarre
Esta es la primera ventaja que se percibe a simple vista. Antes de decidirme finalmente por laD80 estuve probando una Canon 400D. Mi primera sensación al tacto determinó mi decisión de compra: la Canon 400D me resultaba demasiado pequeña para mis manos grandes. Quien me la dejó me prestó también la empuñadura de este modelo y la cosa cambió radicalmente.
La cámara ganó por completo en agarre, convirtiendose en una cámara con un cuerpo infinitamente más robusto con la empuñadura montada.

Doble capacidad de baterías

empuñadura reflexEn el caso de mi grip MB-D80, y en la mayoría de las ocasiones, las empuñaduras o grips de las cámaras réflex cuentan con dos huecos donde introducir las baterías. Esto significa que puedo usar dos baterías a la vez, lo que me permite hacer el doble de fotografías sin necesidad de recargar la cámara.
En caso de no disponer de dos baterías, no hay problema: la empuñadura puede funcionar con una sola batería, y continúo beneficiandome del resto de ventajas.
Posibilidades de usar pilas                           Aunque no he utilizado aún esta opción, otra de las cosas que me atrajo fue la de disponer de un adaptador que me permitía utilizar un juego de pilas AA con el grip, como alternativa a las baterías.Esto significa que si algún día me quedara tirado con la cámara por no haber cargado las baterías, siempre puedo usar como opción de emergencia un juego de pilas que compre en la calle, o que lleve encima (en mi caso cuento con las pilas del flash).
Controles de disparo en la propia empuñadura                                        Uno de los problemas que tienen las cámaras es la posición a la hora de hacer fotos en vertical, donde hay que colocar la mano en una posición un tanto forzada para oprimir el botón de disparo y, sobre todo, para acceder a los controles de ajuste de la apertura y la velocidad.Las empuñaduras cuentan con botones de disparo y ruedas de ajuste que permiten disparar en vertical con la misma posición natural que usamos con la posición horizontal.

Más peso y estabilidad

grip reflexLa empuñadura supone un peso adicional para el cuerpo que le da una mayor estabilidad a la hora de sostener el equipo y que no cabecee cuando utilizamos objetivos pesados como los grandes teleobjetivos. Esto hace más fácil el manejo de la cámara al conseguir un peso más equilibrado entre cuerpo y objetivo.

Aprovecha los packs

En el momento de realizar mi compra, busque un kit que traía la empuñadura y dos baterías compatibles con el modelo que necesitaba. En mi caso busqué un vendedor en eBay que me diera garantías suficientes y adquirí el pack de empuñadura y dos baterías por menos de lo que me costaban las baterías sueltas, teniendo en cuenta que los gastos de envío eran fijos para todo el pack.

Alternativas de marca blanca

Al igual que ocurre para la mayoría de las baterías, empieza a haber fabricantes asiaticos que venden empuñaduras no originales 100% compatibles con los principales modelos a un precio un 50% menor que las originales.

Los principales modelos de empuñaduras para cámaras reflex

Alternativas en eBay

Entra en eBay y prueba a buscar directamente por el nombre del modelo de la empuñadura (MB-D80, grip, ...) o por el nombre del modelo de la cámara y la palabra grip (D80 grip, 400D grip, ...). Lee detenidamente la descripción y comprueba si incluyen o no baterías (por defecto, las empuñaduras se comercializan sin baterías), si realizan envíos a tu país, y cuales son los costes totales.

Descubre Cómo Sujetar Correctamente tu Cámara y Di Adios a las Fotos Movidas

9 de junio de 2007 
por MIGUEL LUCAS

Fuente dZoom

sujeta la camara

La foto está movida... ¡qué fastidio!... ¿por qué?. Mucha gente se queja de que muchas de las fotos que hacen les salen movidas. Y parte de ellos incluso le echan la culpa a su cámara. ¿Estás tú entre ellos?. Pues que sepas que uno de los motivos más frecuentes por las que obtenemos fotos movidas es por no sujetar correctamente la cámara. ¿No te lo crees? Prueba a seguir estos sencillos consejos y verás cómo mejoran tus fotos.

El Secreto: Mantener la Cámara lo más Fija Posible

Las fotos salen movidas cuando se produce movimiento apreciable mientras el obturador de la cámara está abierto. Por eso cuando hay mucha luz es muy difícil obtener fotos movidas: porque el obturador permanece abierto muy poco tiempo (para obtener una exposición adecuada) y el movimiento tiene que ser muy brusco para que quede registrado en la fotografía. Pero cuando las velocidades de obturación tienen que ser más lentas (generalmente, en situaciones de mayor oscuridad) ya es otro cantar. Es necesario mantener la cámara lo más fija posible. Piensa que tu cuerpo debe actuar como trípode para tu cámara.

Empecemos Por los Pies

Para conseguir que tu cuerpo esté lo más estable posible, debemos empezar por los pies. Mantenlos separados para evitar el balanceo. Procura evitar la flexión de las rodillas: conseguirás mayor estabilidad con las piernas totalmente extendidas. Si el ángulo que quieres tomar lo requiere, puedes arrodillarte, pero apoya la rodilla en el suelo: o totalmente extendido o arrodillado, pero procura evitar posiciones intermedias.

Busca Apoyos Adicionales

Por curioso que pueda parecerte, se consiguen resultados sorprendentes cuando apoyas tu cuerpo sobre la pared, una columna o cualquier otro objeto estable de gran tamaño. Si estás en un espacio abierto no tendrás muchas opciones, pero si tienes algo grande y fijo a mano, no desaproveches la oportunidad. ¡Merece la pena!.

Los Codos contra el Cuerpo

Mantén los brazos lo más replegados posibles. Cuanto más extendidos estén, mayor movimiento. Procura apoyar los codos contra el cuerpo: evitarás vaivenes innecesarios. Este consejo es especialmente importante en fotografía digital, ya que el monitor LCD de las cámaras digitales hace que tengamos la tendencia natural de alejar la cámara y extender los brazos.

Con las 2 Manos, Por Favor

La miniaturización en la electrónica de consumo alcanza límites insospechados. En la fotografía digital hace posible que podamos encontrar en el mercado modelos de cámaras tan pequeños y ligeros que parece increíble. Por poco que pese tu cámara utiliza las dos manos para sujetarla. Piensa que el gesto de apretar el botón genera un movimiento considerable, mucho menor cuando sostenemos la cámara con ambas manos.

Tensa los músculos

Siguiendo las recomendaciones anteriores conseguiras colocar tu estructura ósea de modo adecuado para conseguir la máxima estabilidad. Es momento de poner en juego tu sistema muscular. Evita la flacidez. Tensa un poquito los músculos, pero no te pases. Se trata de evitar vibraciones innecesarias: si aprietas demasiado puedes provocar un ligero temblor, justamente lo que pretendemos evitar.

Contén la Respiración

Cuando la velocidad de obturación es reducida, oscilaciones como las que producimos al respirar pueden provocar fotos movidas. Conviene contener la respiración para reducir los movimientos al mínimo. Inspira, conten y dispara. O bien, expira, conten y dispara. Prueba ambos modos y decide cual es con el que más cómodo te encuentras.

Sostén la Cámara con la Izquierda, Controla con la Derecha

Si tu cámara es réflex o tipo réflex, sostén la cámara con la mano izquierda: pon la palma hacia arriba y sitúa la parte inferior de la cámara sobre ella; abraza con los dedos pulgar e índice el objetivo. Con la mano derecha abraza el lateral derecho de la cámara, de modo que el dedo índice caiga de modo natural sobre el disparador, y que el pulgar abrace la parte posterior de la cámara, cerca de los controles principales. Y no olvides pegar los codos al cuerpo.

Cómo NO Debes Sujetar tu Cámara

Cómo SÍ Debes Sujetar tu Cámara

si sujetar

sábado, 23 de abril de 2011


Diario de Tim Hetherington y un recuerdo de Jon Lee Anderson





Diary (2010) from Tim Hetherington on Vimeo.

(Realizado por Tim Hetherington en 2010. Edición y sonido de Magali Charrier.)

Diary es una película altamente personal y experimental que expresa la experiencia subjetiva de mi trabajo. Fue realizado como un intento por ubicarme después de diez años de ser reportero. Es un caleidoscopio de imágenes que liga nuestra realidad occidental a los aparentemente distantes mundos que vemos en los medios.
Tim Hetherington

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Tim Hetherington, quién murió en Misurata, Libia, no sólo fue un hombre bueno y valiente, sino una persona encantadoramente honesta y sensible. Su vida, sus esperanzas, dudas y aspiraciones, eran un libro abierto; las compartía con un entusiasmo y una generosidad que lo hacían especial. Tim y yo habíamos trabajado juntos en un encargo de The New Yorker en 2006 en Liberia, un país en el que ambos habíamos vivido en diferentes momentos y por el que compartíamos un afecto especial, y otra vez en 2009 en Guinea. Estaba empezando a ganar un auténtico reconocimiento profesional y discutía con entusiasmo nuevas ideas creativas con amigos y colegas. Después de publicar dos libros muy originales —uno sobre soldados norteamericanos en Afganistán y otro sobre personas que había conocido en Liberia—y de dirigir la premiada película “Restrepo”, Tim estaba buscando ahondar en el tema de lo que ocurre a los hombres que están en guerra.

Con Tim Hetherington, en Misurata, estaban los fotógrafos Chris Hondros, que fue herido gravemente y cuya supervivencia es incierta (actualización: Hondros murió unas horas después); Guy Martin, quien también sufrió heridas serias; y Michael Christopher Brown, quién tiene heridas de metralla (Brown había sido herido previamente en Ras Lanuf). No están solos: muchos cientos de personas, tanto civiles como combatientes rebeldes, han sido asesinadas en Misurata, que ha estado bajo continuo ataque de las fuerzas de Muammar Kadafi durante semanas.

Tim y yo habíamos pasado algún tiempo juntos, recientemente, en el frente oriental de la guerra, cerca de Benghazi. Luego, hace unos diez días, mientras yo me iba y Tim regresaba después de un breve viaje a Nueva York, nos encontramos en El Cairo. Hablaba con excitación, y largamente, sobre volver al terreno y empezar con su nuevo proyecto. Hace dos días, me envió un e-mail entusiasta desde Libia:  “Hey man, estoy en Misurata –es un escenario loco. Primer día y ya ví un montón de cosas y estoy planeando pasar una semana, quizás 2… Los combatientes, aquí, definitivamente han estado expuestos a la guerra, ese estado extraño en que entra la gente que ha visto mucho”.
Creo que puedo decir que lo que Tim estaba tratando de hacer al ir a la guerra era mirar en el interior del alma de los hombres, cuyas verdades están, quizás, más expuestas en ese contexto que en otros –y mostrarnos lo que veía. Nos dio un legado en el importante trabajo que dejó detrás y, para aquellos de nosotros que tuvimos el honor de conocer a Tim como amigo, la atesorada memoria de un hombre cuya alma estaba, de verdad, intacta.
Aquí, versión original de este artículo, en inglés.
***
Tim Hetherington nació en Liverpool, Gran Bretaña. Estudió literatura en Oxfod University y luego volvió para estudiar fotoperiodismo. Vivía en Nueva York y colaboraba como fotógrafo en la revista Vanity Fair.
Se interesó en las diversas formas creativas de comunicación visual, y su trabajo va desde las instalaciones de múltiples pantallas, las exhibiciones de poster-volantes a las descargas en aparatos de mano. Conocido por su trabajo de largometrajes documentales, Tim vivió y trabajó en África occidental durante ocho años y fue reportero de cuestiones sociales y políticas en todo el mundo.

Su proyecto Healing Sport fue publicado por Thames and Hudson como parte del proyecto grupal Tales of a Globalizing World (Thames & Hudson 2003). Long Story Bit By Bit:Liberia Retold (Umbrage Editions 2009) narra la reciente historia liberiana utilizando imágenes y entrevistas realizadas en un período de cinco años. Un nuevo libro, Infidel (Chris Boot Ltd 2010), acerca de un grupo de soldados norteamericanos en Afganistán, continúa la indagación sobre los jóvenes y el conflicto.

Como cineasta, trabajó tanto de camarógrafo como de director/productor. Fue camarógrafo en Liberia: an Uncivil War (2004) y The Devil Came on Horseback (2007), y su película-debut como director, Restrepo, acerca de un pelotón de soldados en Afganistán, recibió el Gran Premio del Jurado en el  Sundance Film Festival 2010. Su más reciente película, Diary, es un corto altamente experimental y personal actualmente en exhibición en festivales.

Recibió numerosos reconocimientos, incluyendo una Fellowship del National Endowment for Science, Technology and the Arts (2000-4), una beca de la Hasselblad Foundation (2002), cuatro premios World Press Photo, incluyendo el World Press Photo of the Year 2007, el Rory Peck Award for Features (2008) y un premio Alfred I. duPont (2009).
Aquí, en el sitio de Tim Hetherington, la versión en inglés de esta biografía y más referencias sobre su trabajo.
Fuente de éste reportaje El Puercoespin

jueves, 21 de abril de 2011


Muere fotoperiodista Tim Hetherington creador del documental 'Restrepo'

21 de abril de 2011
Fuente El Mundo de España

Los fotógrafos Tim Hetherington y Chris Hondros han muerto este miércoles en la ciudad de Misrata, al oeste de Libia, víctimas de los disparos de mortero que han lanzado las fuerzas leales al régimen de Muamar Gadafi. Otros dos periodistas resultaron heridos de gravedad en el mismo ataque. Todos se encontraban en la calle Trípoli, la principal arteria de Misrata.

Tras unas primeras informaciones confusas, en la que la agencia Afp confirmaba la muerte de un periodista occidental pero del que se desconocía su identidad, finalmente se confirmó la muerte de Hetherington. El fotógrafo Andre Liohn, herido en el mismo ataque, fue el primero en dar la noticia del fallecimiento en su Facebook. Horas más tarde, Getty Images confirmaba a través de un comunicado el fallecimiento de Hondros, que había resultado herido de gravedad.

Hetherington, que en la actualidad trabajaba para 'Vanity Fair' -y que también ha confirmado su fallecimiento-, es un reputado fotógrafo de guerra que dirigió el documental de National Geographic 'Restrepo', en el que retrataba el trabajo de las tropas militares de EEUU en Afganistán. El documental le valió una nominación para los Oscar y ganó el Gran Premio del Jurado en Sundance. Hetherington se definía en una entrevista con ELMUNDO.es como "un creador de imágenes".

En realidad Hetherington, nacido en Liverpool en 1970, es codirector de 'Restrepo' junto al escritor Sebastian Junger. Ambos financiaron el documental por su cuenta y riesgo. "Teníamos una cámara y otra de apoyo. Se hizo con lo que podíamos cargar a la espalda, sin trípode. Me gustaría saber cuantos filmes se hacen con sólo eso. Cuando llegamos a Restrepo, no había electricidad, ni agua. Volvíamos cada dos semanas a la base principal a recargarlas", explicaba a este diario Hetherington.

Hetherington, ganador del Premio World Press Photo en 2007 y artista de museo gracias a su serie de imágenes de soldados durmientes, sostenía en diciembre de 2010: "Si me pides una foto de la máquina de la guerra, te podría ofrecer misiles, tanques y helicópteros, pero lo que muestra 'Restrepo' es que, en realidad, la máquina de la guerra es un grupo de hombres jóvenes que se entrenan juntos, dispuestos a matar y morir por sus compañeros".

Documental "Restrepo" realizado por el fallecido fotoperiodista y cineasta Tim Hetherington.

viernes, 1 de abril de 2011


De lavacarros a Reportero Gráfico

Manuel Saldarriaga, es considerado actualmente uno de los mejores reporteros gráficos de Colombia. Sus inicios son de lo más austeros. Inesperadamente, la señora suerte le dio la oportunidad de su vida y no la desperdició. Empezó como laboratorista en el periódico El Mundo de Medellín y el desarrollo de sus cualidades no descubiertas son narrados en este reportaje audiovisiual.

 Saldarriaga es una clara demostración de que no siempre los grandes fotógrafos nacen, sino se hacen en el diario trajinar y que a los grandes talentos solo le hace falta una oportunidad en la vida.